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| 婺剧研究 现在有 6 个大类 22 小类 共 124 篇相关的文章 |
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 婺剧《白蛇传》创作体会 | (10-28,55) |
| 西安高腔杂谈 | (7-28,224) |
| 也谈婺剧脸谱 | (6-25,275) |
| 金华南屏寺一带是“僧尼会”发生地？ | (8-3,769) |
| 为兰溪滩簧正名 | (7-13,583) |
| 兰溪摊簧，还是兰溪滩簧 | (7-13,607) |
| 赵松庭笛曲《三五七》的婺剧音乐渊源 | (6-27,571) |
| 婺剧乱弹音乐杂谈 | (5-3,69) |
| 婺剧——徽剧的活化石 | (10-20,590) |
| 同调异腔——婺剧“二凡”腔的变轴音 | (10-20,603) |
| 婺剧乱弹音乐初探 | (10-19,567) |
| 金华一老艺人收藏36幅珍贵婺剧戏服图案 | (9-13,115) | |
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| 谈谈婺剧表演艺术家郑兰香的演唱特色 | (7-28,242) |
| 浅析戏曲教学中的“规范”与“不规范” | (1-11,458) |
| 看婺剧变脸 | (5-5,750) |
| 浅谈提高戏剧表演艺术技巧的学习途径 | (5-2,539) |
| 浅谈戏曲声乐技巧及其审美要求 | (5-2,549) |
| 与川剧媲美的婺剧“变脸” | (4-12,510) |
| 戏曲声乐表演教案 | (2-9,67) |
| 戏曲演员为什么要走台步？ | (2-5,826) |
| 演戏时掌握角色的方法 | (2-5,623) |
| 演出婺剧《昭君出塞》的体会 | (1-16,692) |
| 婺剧绝技之飘若纸人功 | (12-31,557) |
| 婺剧中失传的绝活绝技 | (12-31,653) | |
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| 子都的三变脸 | (7-17,242) |
| 金华张恭大、小班的传承 | (1-29,396) |
| 一个“台主”的一夜 | (11-20,701) |
| 婺剧艺术的传承人——《铁骨红梅》序 | (7-17,637) |
| 婺剧盔帽制作技艺有待传承 | (7-12,595) |
| 品嚼戏联 | (6-27,594) |
| 戏祖黄大仙与婺剧花头台 | (6-27,963) |
| 被列入非物质文化遗产代表作的婺剧项目 | (2-7,814) |
| 义乌古今戏联拾趣 | (11-27,678) |
| 戴云辉婺剧舞台人物速写选 | (11-9,625) |
| 婺剧与浦江剪纸 | (4-30,633) |
| 婺剧在东阳木雕上的投影 | (4-30,788) | |
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| 义婺《赤壁周郎》首演观感 | (10-26,642) |
| 婺剧《断桥》的五分钟闪回 | (10-20,673) |
| 李默然等专家评说《梦断婺江》 | (11-21,27) |
| 婺剧《白蛇前传》的启示 | (10-17,54) |
| 喜看新编历史故事剧《江山本色》 | (5-2,493) |
| 《江山本色》艺术特色赏析 | (5-2,551) |
| 美哉《江山本色》 | (5-2,474) |
| 天国梦断情难断——婺剧《梦断婺江》试读 | (5-2,466) |
| 江山演好戏 古腔发新声 | (5-2,515) |
| 沪上专家座谈婺剧《昆仑女》 | (1-22,586) |
| 京沪专家谈婺剧《昆仑女》 | (1-22,1256) |
| 专家学者畅谈《梦断婺江》 | (1-22,460) | |
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| “浙婺”的发展与文化体制改革 | (11-13,39) |
| 戏曲表演人才培养途径探索 | (10-28,41) |
| 婺剧能不能进中小学音乐课 | (4-1,350) |
| “角色·脚色·演员”在婺剧表演艺术中的... | (1-30,59) |
| 浙江省青年花旦演员高研班婺剧论文摘要 | (1-30,737) |
| 婺剧，亮出你的流派 | (1-15,569) |
| 戏剧创新：一个永久的话题 | (1-11,22) |
| 发展婺剧流派唱腔艺术的思考 | (11-27,657) |
| 婺剧使用普通话刍议 | (11-23,605) |
| 婺剧——锣鼓铿锵中的寂寞 | (11-10,552) |
| 对磐安民间婺剧团的调查和思考 | (9-14,540) |
| 婺剧文化旅游资源开发与利用研究 | (2-8,650) | |
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