[ → 我要发表文章 ]
|
|
|
|
|
|
| 婺剧研究 现在有 6 个大类 22 小类 共 130 篇相关的文章 |
|
|
 浅谈婺剧农村剧团的戏曲化妆 | (1-20,486) |
| 婺剧《二度梅》的虚与实 | (6-7,530) |
| 我看婺剧《二度梅》 | (6-7,480) |
| 徽戏十八板句幅原形考析 | (4-2,958) |
| 婺剧《白蛇传》创作体会 | (10-28,1072) |
| 西安高腔杂谈 | (7-28,1174) |
| 也谈婺剧脸谱 | (6-25,1347) |
| 金华南屏寺一带是“僧尼会”发生地？ | (8-3,1449) |
| 为兰溪滩簧正名 | (7-13,938) |
| 兰溪摊簧，还是兰溪滩簧 | (7-13,996) |
| 赵松庭笛曲《三五七》的婺剧音乐渊源 | (6-27,931) |
| 婺剧乱弹音乐杂谈 | (5-3,76) | |
| | |
|
|
| 谈谈婺剧表演艺术家郑兰香的演唱特色 | (7-28,1299) |
| 浅析戏曲教学中的“规范”与“不规范” | (1-11,880) |
| 看婺剧变脸 | (5-5,1150) |
| 浅谈提高戏剧表演艺术技巧的学习途径 | (5-2,987) |
| 浅谈戏曲声乐技巧及其审美要求 | (5-2,954) |
| 与川剧媲美的婺剧“变脸” | (4-12,872) |
| 戏曲声乐表演教案 | (2-9,74) |
| 戏曲演员为什么要走台步？ | (2-5,1296) |
| 演戏时掌握角色的方法 | (2-5,1333) |
| 演出婺剧《昭君出塞》的体会 | (1-16,1085) |
| 婺剧绝技之飘若纸人功 | (12-31,897) |
| 婺剧中失传的绝活绝技 | (12-31,1063) | |
| |
|
|
|
| 义乌戏谚拾趣 | (9-29,496) |
| 子都的三变脸 | (7-17,1079) |
| 金华张恭大、小班的传承 | (1-29,1182) |
| 一个“台主”的一夜 | (11-20,1464) |
| 婺剧艺术的传承人——《铁骨红梅》序 | (7-17,1070) |
| 婺剧盔帽制作技艺有待传承 | (7-12,989) |
| 品嚼戏联 | (6-27,1013) |
| 戏祖黄大仙与婺剧花头台 | (6-27,1571) |
| 被列入非物质文化遗产代表作的婺剧项目 | (2-7,1338) |
| 义乌古今戏联拾趣 | (11-27,1146) |
| 戴云辉婺剧舞台人物速写选 | (11-9,1160) |
| 婺剧与浦江剪纸 | (4-30,1181) | |
| | |
|
|
| 义婺《赤壁周郎》首演观感 | (10-26,1305) |
| 婺剧《断桥》的五分钟闪回 | (10-20,1025) |
| 李默然等专家评说《梦断婺江》 | (11-21,27) |
| 婺剧《白蛇前传》的启示 | (10-17,56) |
| 喜看新编历史故事剧《江山本色》 | (5-2,808) |
| 《江山本色》艺术特色赏析 | (5-2,904) |
| 美哉《江山本色》 | (5-2,788) |
| 天国梦断情难断——婺剧《梦断婺江》试读 | (5-2,807) |
| 江山演好戏 古腔发新声 | (5-2,797) |
| 沪上专家座谈婺剧《昆仑女》 | (1-22,1005) |
| 京沪专家谈婺剧《昆仑女》 | (1-22,1847) |
| 专家学者畅谈《梦断婺江》 | (1-22,800) | |
| |
|
|
|
| 金华市婺剧品牌建设的做法及成效 | (2-10,354) |
| “浙婺”的发展与文化体制改革 | (11-13,1032) |
| 戏曲表演人才培养途径探索 | (10-28,988) |
| 婺剧能不能进中小学音乐课 | (4-1,1117) |
| “角色·脚色·演员”在婺剧表演艺术中的... | (1-30,60) |
| 浙江省青年花旦演员高研班婺剧论文摘要 | (1-30,1289) |
| 婺剧，亮出你的流派 | (1-15,1027) |
| 戏剧创新：一个永久的话题 | (1-11,22) |
| 发展婺剧流派唱腔艺术的思考 | (11-27,1183) |
| 婺剧使用普通话刍议 | (11-23,1019) |
| 婺剧——锣鼓铿锵中的寂寞 | (11-10,965) |
| 对磐安民间婺剧团的调查和思考 | (9-14,957) | |
| | |
|
|
|
|
|
|
