| 专家学者畅谈《梦断婺江》 |
| 2006年1月22日 婺剧场 浏览选项：
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焕东（原中国文化报社副总编辑、教授）：
《梦断婺江》是一出令人动情又令人深思的历史悲剧。它立意深刻，发人深思；人物厚重，形象鲜明；结构紧凑，不枝不蔓。在演出过程中，从始至终流贯着一种激情，一种令人感奋的力量，这激情和力量来自剧作本身，来自全体演职员忘我的投入，来自全剧的创作集体。
当前，我国历史剧的创作和演出数量不少，但好作品并不很多，许多只是穿着古人服装而以戏说或类似戏说的态度出现的作品严格地说是不能算作历史剧的。因此，我觉得《梦断婺江》的出现很有意义，它不仅为我们的戏剧舞台增添了一台艺术精品，也为当前历史剧的创作提供了可资借鉴的宝贵经验。
首先是作品的立意。《梦断婺江》的主题确立是深刻的，感人的。但我认为重要的还不在于提出问题，而在于通过剧情、通过人物性格的展示、通过戏剧的矛盾冲突，使问题自然地突显，而其中又贯穿着一种震撼人心的力量，这才是这出戏的独特之处。剧作的主题、思想、灵魂，都是从史实中来。我认为，史实与艺术的结合，是《梦断婺江》具有思想和艺术力量的缘由所在。
其次是人物塑造。剧中主要有两个人物，侍王李世贤和民女柳彦卿，他们性格都很鲜明，也很独特，形成对比。他们一高（王爷）一低（平民），一强一弱（这强弱是指他们的地位、权势），一实一虚（一个是历史上实有的人物，真实的铁铮铮的悲剧英雄；一个出自艺术家虚构，但情智俱佳，美艳亮丽，真实可信）,这两个人物有机结合，如同古木苍藤，共生共荣。
其三是戏的结构。全剧围绕两个主要人物展开，情节虽然曲折，但紧凑顺畅，全剧始终有一条主线贯穿其中，给人一种一气呵成的感觉。这一点对历史剧创作来说很重要。
看过《梦断婺江》的演出之后，我有几句观后感，算是我发言的结语：
侍王情悲壮，动人数柳娘。千载天国梦，为民者自强。
顺势火燎原，逆之必覆亡。梦断梦不断，泪雨洒婺江！
季国平（中国剧协党组副书记、文学博士）：
最近一次观看《梦断婺江》与第一次观看仅隔半年，但无论是从剧本的修改还是到舞台的二度呈现，我们都为主创人员所取得的突出成绩而欣喜：主题更为鲜明，剧情更为流畅，人物更为鲜活，情感更为动人，该剧的思想性和艺术性有了进一步的提高，观赏性也大大增强了。
百姓的人心向背是该剧的灵魂，主题虽然沉重，但令人深思，即使在当代也有警世意义。而柳彦卿与侍王李世贤的情感主线是该剧的血肉，她与李世贤从相争到相知是人心向背的一个缩影，她对李世贤的劝诫是百姓意志的集中反映，她与李世贤的冲突形成了全剧跌宕多姿的戏剧情境，她与李世贤的悲剧命运产生了震撼人心的力量，她与李世贤的对手戏也就构成了该剧的戏核。历史剧创作需要艺术的创造，艺术的创造又是建立的历史真实的基础之上的。尽管柳彦卿的戏是虚构的，但是作家在历史真实基础上的艺术创造，符合艺术真实的原则。显然，该剧既是历史剧，又具有浓郁的传奇性；既有历史的厚重和深刻的主题，又有血肉丰满的形象和真切感人的情节，是一出催人泪下的大悲剧，达到了艺术创造与历史真实的高度统一。两位主演陈美兰和朱元昊的精彩表演给我们留下了深刻的印象，他们精妙的表演才能、婺剧激越的剧种特色与悲剧形象的塑造融为一体，形成该剧的又一大亮点。
姜志涛 （《中国戏剧》副主编）：
婺剧《梦断婺江》是一台气势宏大，立意深刻的悲剧。该剧有曲折的故事情节，鲜活的人物形象，整齐庞大的演员阵容。几位主要演员出色的表演、演唱，使得《梦》剧更加生动感人，更具观赏性。
我想重点谈谈对演员的印象。扮演侍王的男主角朱元昊，对人物把握准确，刻画细腻，把这个心存大志却无力回天的末路英雄那种悲愤、无奈的心理，表现得淋漓尽致。朱元昊自身条件也与角色很接近，浓眉大眼，粗壮威猛。因此他塑造的行伍出身的将军颇具阳刚之气。他有一副得天独厚的好嗓子，几段难度极大的唱段，他演唱得声情并茂，游刃有余，且韵味浓郁。既有古朴典雅的传统婺剧韵味，又有清新流畅的现代气息。梅花奖获得者陈美兰塑造的柳彦卿性格鲜明，感人至深，这是个敢爱、敢恨、敢做、敢为的巾帼英雄。几段动情的戏，陈美兰都感情充沛，生动准确地表现了角色特定的情绪。她女扮男装时风流倜傥、英俊潇洒，还原女儿身后，温柔端庄、妩媚动人。一段策马飞驰的舞蹈，帅气优美、干净利落；踢腿，轻松自如；蹉步，轻盈迅疾，短短一段舞蹈尽显她扎实的功力。听陈美兰的演唱，更是一种美的享受，她的声音清丽悦耳，优美动听，怨愤时高亢激越，深情处，低回婉转。陈美兰娴熟卓越的唱、念、做、舞技巧，在《梦》剧中得以充分展示。几位配角演员充满激情的表演，也使得这台戏处处精细，场场精彩。比如扮演根崽娘的演员郑丽芳，念白节奏鲜明铿锵有力，表演激情澎湃，催人泪下，刑场上那段戏，不但说服了侍王，也感动了观众，这段戏有许多人被感动得潸然泪下。可以说《梦》剧的舞台上，红花绿叶，相得益彰，主角配角尽展风采。
王蕴明（戏剧理论家）：
千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
水通南国三千里，气压江城十四州。
800年前，饱经战乱、流寓金华的南宋词人李清照，一改昔日凄婉词风，写下了这首豪放悲壮的诗篇，长留雄风在人间。今日，遗响有继，悲歌再起，这就是浙江婺剧团唱响的《梦断婺江》。该剧以太平天国起义将领侍王李世贤与民女柳彦卿的人生际遇和情感纠葛，艺术地再现了160多年前那场农民起义波澜壮阔的历史画卷，形象地讲述了斗争失败的惨痛教训。
太平天国运动本来是代表农民阶级利益的，然而当其定都南京，建立太平天国之后，却没有突破历史的局限，重蹈了封建统治阶级的覆辙，大兴土木，营造规模宏大的王府，加重劳役与赋税，再加连年战争与灾害，人民仍处于水深火热之中。《梦断婺江》将这幅历史图像的一个缩影，生动地呈现在当今舞台上，诉诸今人的视觉，启迪今人的哲思。
剧中的民女柳彦卿，因援救青梅竹马的表哥而与侍王李世贤由相疑，到相识、相知、相敬、相惜，最后相殉，李世贤迫于天王洪秀全的严命，知其不可为而为之，率军驰援岌岌可危的天京，自然有去无回。柳彦卿目睹、亲历了太平军由盛而衰，人民对太平军由拥戴到反对，发出了“太平军造反为百姓，为什么百姓又反对太平军”的天问。这一天问在当时的历史条件下是得不到回答的。柳彦卿经历了锥心泣血的情感震荡和理想破灭，在巍峨的八咏楼头，面对滔滔的婺江，以生命吟唱了一首惨烈的悲歌。这首悲歌是对太平天国的哀挽，也是对历史的呼唤。悲歌是历史的，今天听来却令人怦然心动，正可谓历史悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。（摘自《中国文化报》） |
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